我的阳光

善良的人们会以奇妙的方式相遇，始终会被这样的故事打动，只可惜本片中每个人最后都留下了没有解开的心结 人是会有磁场这样的东西的，刚看到荒川老师、小樱、拓也他们仨时，我的第一感觉是很像一家三口，像是一个父亲带着姐弟俩，不过故事总归是往着意难平的方向发展了 人生的遗憾有很多，但我希望这些遗憾不要发生在他们仨身上 每一帧都是一张用心的摄影作品，色调、构图、光影，让强迫症的视野都感到舒适 池松壮亮真的很适合这种细腻的遗憾表达，两个小孩子演得也很好，我也特别喜欢拓也真正的朋友——那个陪在他身边的棒球和冰球队友小屁孩 PS. 别等了，没有彩蛋

真能把“川内伦子”如此“完美”地影像化啊……整个剧情有一种轻与重之间的拉锯，干净到洁癖的画面背后似乎隐藏着某种庞大而无法对抗的黑暗力量，想在童话小镇白色世界的深处建构社会的偏见和暴力，以至于女孩简单的一句话淡淡地击溃了男孩儿“们”的梦想和安稳生活。那么，拥有这种能力的女孩所被迫代表的东西是什么呢？稳固的、人们对于“美”的鄙视链式认知，少女心中一定会发生的对“权威”的恋爱式移情。最后一幕的遇见似乎又淡化了成人世界的价值体系，让故事的推动力回到了懵懂的青春期爱意（其实女孩的话未尝不是基于此），但也让导演的态度显得更加混乱了。

池松壮亮是不是还专门学了滑冰。学冰球的男孩被学花样滑冰的女孩吸引，女孩有些喜欢自己的教练，而教练则对男孩的训练特别上心，也许是看到了自己当年的影子。三个人的关系很微妙，短暂地维持了一段时间，在女孩发现了教练的性取向之前。一直期待着资格赛时女孩能回心转意，但在电影背景的那个年代里确实无法宽容和接纳吧。不励志，也不是大团圆结局，更没有可以开花的爱情，所有的一切都在昙花一现后消失，仿佛从来没有过。当女孩和男孩再次偶遇的时候，会发生什么呢？留给观众去想象挺好的。画面唯美。

被积雪包裹的双脚很冷，被阳光照耀的脸庞很暖，漫长青春期里，总是分不清爱恋、喜欢、欣赏或尊敬的不同，明明都是同样珍贵而朦胧的情感，我们却总会武断地为它们涂上同一种色彩。尽管人与人相处间产生的遗憾，终归像冬日里吐出霜气一样难以避免，但早熟的少女，晚熟的男孩，落寞的成年人，短暂忘记各自生活的无尽烦恼、洗净各怀胸中的难言私心，在洒满「月光」的冰场上共舞时，还是会让人讶异于这人间的美好。在奥山大史自成一派的审美加持下，世上更没有谁可以比银幕中的池松壮亮更有型了。

除却它厌女恐同的落后内核，日本人本就爱以柔光童话来粉饰现实。这种手法被日本影视主流沿用至今，年轻电影人有没有感到一丝落后和懦弱的羞愧？还不如柔光到底，让Sakura和Takuya从训练场美到赛场、池松壮亮好人有好报，观众至少有完整童话可以看。粗暴的转折和不负责任的人物设计，带着一种逢迎现代潮流的心态，「你看我都提到他们了这还不行吗」。不行，观众不需要你们对付他们。《舞妓家的料理人》本就是不肯自我面对的窝囊文本，以后可得离是枝裕和的这些徒子徒孙远点儿。

3.5 好甜好可爱，前半段要化在德彪西了！其实故事中间的转折会很厌女，但还是觉得通过足够细节堆叠起的情感subtlety也足够令人信服：无私总和私欲首尾相连，善良与恶意也是一体两面。我也很爱整部片子消解体育竞技的有毒气质的尝试：无论是花滑的柔美/协作特质还是结尾在棒球上的和解：体育应该是一场对话、一种演绎，而非功效至上的衡量尺，后者也与恐同相互关联。会希望口吃的支线可以被执行&发展得更精细/彻底，主要是它hit too close to home

影片的画面色彩和光影无懈可击，无论冬日冰湖纯净的白雪，还是溜冰场彩窗照射进来五颜六色的光斑，抑或是春天翠绿的山野，都如教科书一般赏心悦目。相比而言故事就有点空，有留白少对白并不是问题，但是镜头语言缺乏足够信息传递，所以并没有把人物间细腻的情感变化传递出来。最关键的是缺乏时间环境背景交代，让观众对片中社会大环境对同性恋的态度缺乏了解，所以后面的转折非常的突兀。最后的结尾，两人见面，不是很清楚想交代什么。一个开放性的结尾不意味着一个没有铺垫的结尾。

90后导演在2024年拍这种片子真的是有点太落后了哈…观感就是把性取向当时尚单品，把女孩当工具人，把北海道当虚化背景板，一切都太漂浮了，也不知道要传达什么？即使是港台日韩的创作者也有很多对queer的更深刻理解，更不要说世界范围了。也完全没有挖掘和北海道的local连接，这故事放在其他有雪的地方放在仙台也一模一样。 唯一优点是画面确实漂亮，在行程紧密的电影节看一下放松眼睛和大脑倒还不至于让人心痛浪费时间的地步。 三位演员都挺喜欢的，还是打及格吧

天呐，到底是谁在说这个电影很小清新很温暖……我觉得很能对标到欧洲试图表现阳光下的罪恶，温暖表象下冷峻社会的一些作品。导演的风格确实比较唯美，但后半段剧情实在是急转直下。甚至在某种程度上，我还想及《邪恶不存在》。正如不能说是小女孩或者母亲逼走了老师，如此平静美丽的日本小镇没有邪恶，但邪恶又无处不在。导演实在年轻但功力十足，日本小镇保守社会氛围的暗线被铺得很好。但仔细想想老师为何会来到这里，又会去向何处，实在让人心生寒意。

音乐太好听噜！德彪西与冬天的北海道完美适配。明媚的光亮的甚至过曝的画面，配上冰舞这一追求姿态美的形式，视觉方面非常赏心悦目。但剧作上的缺点使其被推上了性别政治的漩涡，落后的性别观念暗合于片中落后的时代语境（但话又说回来，重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代），恐同这一情节点设置确实太过刻意，对男性气质的丧失处理是建立在挤压女性生存（竞体）空间基础之上的。中西希亚良很有气质。

80/100 影片对于三者温馨美好关系的构建在最初就埋下了女孩嫉妒心理这一隐患，多次以女孩视角作为镜头的观察主体足以表明，但这份情绪还是猝不及防地在中后期因为一场意外升级为女孩对于同性关系错误的投射，将影片从北海道冬日难得的暖阳瞬间击败为冰冷破碎的寒冬。而男孩生理上的口吃，也与女孩的直言不讳和教练的缄默失语，共同组成了人类社会关系中语言的符号化代指，成为了影片文本的高级表达

少年时代的我们总是会对世界充满迷茫，这时候如果有一个人愿意走近你的生活帮助你，就会像是阳光一样令人感到温暖。我曾经以为这样的关系是永恒的，但也许人生总要学会别离，没有人可以一直陪伴我们。我很怀念那些曾经的日日夜夜，却也知晓未来的路总得自己一个人走，只有内心强大才能不让别人看不起自己。我想在未来也称为一个可以点亮他人生活的人，尽其所能去帮助别人，让爱的阳光温暖更多的人。

在北海道的小镇，冬日阳光洒满冰冷雪地，同时流进了你我心底。男孩在冰上曲棍球队练习空档期间，被女孩灵动优雅的花式溜冰身姿深深吸引，转而迷上了这个大众看来阴柔的运动。女孩的教练留意到了男孩的目光，更从他身上看到了年轻的自己，于是从头手把手训练男孩，更安排他与女孩参加双人花式溜冰比赛。不料女孩意外发现教练的秘密，令所有安排在一夕之间全被打乱??新锐全才导演奥山大史继首作《我讨厌耶稣》一鸣惊人，今次以儿时溜冰的个人经历写成第二部长片，包办编监导、摄影及剪接，与影帝池松壮亮及两位表现夺目的童星携手，透过极其梦幻的画面，带来一部情感细腻的心灵小品。

第77届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)奥山大史
第48届日本电影学院奖最佳新人越山敬达
第72届圣塞巴斯蒂安国际电影节塞巴斯蒂安奖 最佳影片(提名)奥山大史