黑岩喋血记

6/10。顺畅地利用众人的位置交换去营造画面纵深层次感，在布满灰尘的旅店门厅里，麦克里迪被限制在边缘处的躺椅上接受里诺手下的挑战，站在中间区域的医生无力地抗议里诺的权威，然后赫克托走入中央去威逼老人，这时候科里离开窗户走向中心区域，每当一个人物讲关键性的台词就向前景移动，他们重新协调站位后，里诺走了出去，有距离的景物（窗户）建立了空间平衡。先前的小餐馆里，准备寻滋打架的科里用番茄酱打湿了麦克里迪的食物，他的老板里诺在后面观察，有时被科里挡住，当麦克里迪用柔道将科里摔出门外，里诺从门廊边站起来，并与麦克里迪形成对峙，观众这时通过人物在前景的移动来注意到后方的情节活动。类型套路上，被视为外来者的侦探由于本地敌意的阻扰，加剧了城市身份与边远乡镇的冲突，这为《杀人回忆》等社会批评类侦探片定下了叙述规则。

摄影调度精彩，同一空间内人物关系通过动作和位置变化呈现（甚至感觉早四十多年看到了杜琪峰站位）。《正午》的开场却藏着对战争旗帜下的民族主义的反思。主题深刻之外，整个事件的核心——从未出场的寻找目标，藏到了结尾前才揭晓，甚至有点希区柯克的味道。We all got drunk, patriotic drunk.

比较另类的西部片，斯宾塞?屈塞与罗伯特?瑞安的决斗不是传统的拔枪互射。影片的魅力不在于事件而在行为本身，小镇陌生来客的不寻常举动制造悬念，产生了一种迷人的戏剧张力，尤其是屈塞永远插在口袋中的左手。影片中一幕罗伯特?瑞安与同伴几个人的站位构图很棒，自然且有力量，不像杜琪峰影片中角色站位那样的刻意。

被低估的好电影 （IMDb评分7.8） Spencer Tracy领衔的超强卡司 一个充满争议的现代西部故事（没少借鉴韦尔曼的《The Ox-Bow Incident》） John Sturges展现了大师级的导演技巧 扎实有力的叙事节奏一步步营造出紧张窒息的氛围 直到最后水落石出 正邪对决

主要由机智的对话和紧张的情节构成，情节是典型的“陌生人捅马蜂窝”，底线是犯罪要付出代价。一旦一个人犯了谋杀罪，他就不再有道德障碍，他愿意继续杀人来掩盖自己的罪行。结尾，不仅是恢复正义，还有重生的希望，精神重生是第一位的。说实话，多个年轻气盛的牛仔无法对付一个独臂老人？这我是完全不相信的。

为了 PTA口中的评论音轨看这部电影，摄影和剪辑确实高级，极简的剧本也很艺术，故事悬念和戏剧张力给得很足。第一幕和第二幕全程把观众蒙在鼓里，编剧的信息量控制很高明，时刻吊着观众的好奇心，第三幕写得很迅猛，快速结束了故事，这些拍法领先于那个时代了。评论音轨说，这部电影算是新好莱坞的开始。

在美国西南部小镇黑岩，当地居民都有一个共通的秘密——他们在二战时虐待了日裔农夫。当一个外来的独臂人到镇上向人问问题时，便引起了人们的怀疑和恐慌。

第28届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)约翰·斯特奇斯
第28届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)斯宾塞·屈塞
第8届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)约翰·斯特奇斯

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