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夜幕将至

夜幕将至
主演:梁戟,佐菲,菅鑫海,柳渭,菅忠英,菅改明,菅艳祥 类型:剧情片 更新:2024-03-28 00:00:00

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夜幕将至影评剧照

2024.1.6@百年讲堂 导演诚恳到让人不忍心给出恶评,但实在是太寡淡的一部电影。影片在技术层面上有两个最致命的问题:其一是许多对白都欠打磨,例如开头大巴车上的对话透着一种诡异的生疏、第二段行程末尾卡车司机一句“它也许会给你带来好运的”实在太过出戏;感觉导演太想把新媒介和疫情语境植入电影里,却每每写得图穷匕见、演员好像总是言不由衷。其二是几乎所有镜头都处理得大而无当,开头大巴车上的对话真的需要一个缓慢游移的视点镜头吗?许多非常险的构图(例如俯拍梁哲走进院门)真的有意义吗?会觉得导演对拍出来的影像缺乏足够的掌控力,视听语言缺少必要的锐度。而甚至更致命的是影片的表意空间实在太狭窄,透过导演克制的表达只能看见内里中年男人的空虚。最私人的作品需要最深刻的反省的自觉,还希望导演在后续创作里多多加油。

#6th PYIFF# 藏龙单元入围。又一部父亲表弟大姨等亲友团集体上阵的“家族电影”,把城市青年回乡这个题目放在一个公路片架子里,又颇为贾樟柯迷弟式地调用了《小武》(以及一点点《山河故人》),比如神似《小武》开场的公交车戏就抻到差不多25分钟,但写得还挺不错;后面的二、四、五段又可以对应回“小勇”“玫玫”“父亲”,这个剧作其实相当有意思。长镜头颇有几处设计得很是精巧,对自然风景(尤其是冰封河面)和山西地方特色也抓得很到位。辅线写手机对生活方式和人际关系的改写,也很有意思,算是剧作上执行得蛮不错的巧思。故事时间定位在金基德去世的2020年12月(广播),不过口罩这个元素基本没出现。男主方言不是特别到位。#年度佳作候选

1.掐着时间看了整部电影,坐汽车的戏就有60多分钟,理发的戏10多分钟,最后10多分钟是坐摩托车,太烂了,全片都靠台词来交代信息,重复出现的空镜也没有创造力只有硬凑时间,关键问题在于交代的信息还没什么意义,从里面剪出来三分钟当个苹果手机贺岁广告还行。2.90分钟纯粹浪费时间,没有任何意义的一部电影。看到对贾樟柯的模仿,但只是皮毛中的皮毛。3.对平遥电影节片子的质量失望。4.最后的问答环节还有个不知道怎么形容的人在尬夸,尬的我都不好意思抬头了。5.甚至敲这些字来评论的时间都在浪费。///18号早更新评论,颁奖典礼时有一句话“平遥下雪了,中国电影的春天还远吗?”,不仅远,而且还没救了。

《新华字典》2022年修订本第673页。回家的路,就是有那么漫长——差不多冲着一句话故事简介来看的,洗头房和风滚草两段的镜头感比较到位,压抑、蓄积的人物情绪,撩起、按压、冲刷,有梳卷到了,而前两段,显得过于硬实(如同对手机的直接批判)。冰河与冬景的萧瑟空镜,都没能纾解灰头土脸到夜幕降至的失落。

他们都觉得你在北京就混得好,可是一开口就知道你是山西人。他们都以为你在河曲有车有房,可是连行李都从租屋里被驱逐。算命的说你的姻缘就在附近,如果不在小巴上三天可见的朋友圈里,是否在洗头房里硬塞的洗发水中。袋子里捡来的小狗走丢了,如果不在缭绕的煤灰扬尘里,是否在卷积起风滚草的寒风中。

1.5 / 整整一个半小时可能只有那么一两个镜头里的人物肢体是奏效的,剩下所有的时间都是一副不把陈词滥调全进行一遍不罢休的气派……过去始终没有足够锐利地嵌入/潜入现在,而只是作为当下的信息被给出。而一部讲述还乡的电影假如无法搅乱当下的时间则几乎是注定失败的。

夜幕将至剧情介绍

离乡多年的梁哲(梁戟 饰)回到山西老家,准备参加爷爷的丧礼,可是回家的路,远比他想像中漫长。从县城前往村子的途中,他转乘了四种交通工具,碰到多年不见的长辈、开着运煤卡车的老同学,更重遇初恋女友,还捡了一头流浪小狗。算命师傅说他命硬,他来到人生的渡口,故乡恍如异乡,岁月的伤疤仍在隐 隐作痛。


  本片荣获第6届平遥国际电影展费穆荣誉最佳影片。

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夜幕将至剧照

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